روزنامة ٤ – Roznama 4

[For English scroll down]

تقدم مدرار للفن المعاصر بالتعاون مع مركز الصورة المعاصرة
 روزنامة ٤ 
مسابقة ومعرض فنون بصرية من مصر
٥ سبتمبر إلى ٥ اكتوبر ٢٠١٥

(الاجازات والأعياد) من ١٩ الي ٢٧ سبتمبر ٢٠١٥

 الافتتاح: 
السبت ٥ سبتمبر، الساعة ٧ مساءً، بمدرار
الاحد ٦سبتمبر، الساعة ٧ مساءً، بمركز الصورة المعاصرة
يوميًا، من ٣ عصراً إلى ٩ مساءً٬ عدا يوم الجمعة

 حفل توزيع الجوائز: 
الخميس ١٧ سبتمبر، الساعة ٧ مساءً، بمدرار

 العناوين: 
مدرار للفن المعاصر
٧ شارع جمال الدين أبو المحاسن
الدور الأول، شقة ٤، جاردن سيتى
القاهرة

مركز الصورة المعاصرة
٢٢ شارع عبد الخالق ثروت
الدور الرابع، وسط البلد
القاهرة

روزنامة هي مسابقة ومعرض للفنون البصرية المعاصرة، تنظمها مدرار للفن المعاصر وتنظم هذه الدورة بالتعاون مع مركز الصورة المعاصرة. تعد روزنامة منصة لجميع وسائط الفنون البصرية، ما بين التقليدي والتجريبي، يُعرَض من خلالها أحدث وأبرز أعمال فنون الفيديو والفنون الرقمية والفتوغرافيا وفنون الجرافيك والتصوير والنحت والخزف والتجهيز وأعمال الوسائط المتعددة للفنانين الشباب المصريين تحت سن ٣٠.

يقدم جوائز المسابقة المجلس الثقافي البريطاني، وشركة الإسماعيلية للاستثمار العقاري، وجاليري تاون هاوس، ومركز الصورة المعاصرة ومكتبة ألوان والفنانين أحمد العسقلاني، وعادل السيوي، ومحمد عبلة، وهالة القوصي، وهاني راشد، وهدى لطفي.

لجنة التحكيم: أحمد بدري – بسام الباروني – شادي النشوقاتي

منسقا المعرض: أندريا ثال ومحمد علام  

إدارة المشروع: دينا الديب

تصميم المطبوعات: سلمى شامل

شكر خاص: باسم يسري، وبيتر فارس، ودعاء علي، ورنا النمر، ومحمود عاطف، ومروة بن حليم، وهاني راشد.

الفائزون بجوائز مسابقة روزنامة ٤

الفنانة سارة إبراهيم ١٠٠٠ دولار أمريكي مقدمة من شركة الإسماعيلية للاستثمار العقاري
الفنانة مروة سعد ٢٥٠ دولار أمريكي مقدمة من من الفنانين أحمد عسقلاني، هدى لطفي، عادل السيوي، محمد عبلة، هاني راشد
الفنان بيتر نيكولا ٢٥٠ دولار أمريكي مقدمة من من الفنانين أحمد عسقلاني، هدى لطفي، عادل السيوي، محمد عبلة، هاني راشد
الفنانة هادية محمود إقامة فنية بالمملكة المتحدة مقدمة من المجلس الثقافي البريطاني
الفنانة نورهان علاء معرض فردي بمدرار مقدمة من مدرار للفن المعاصر
الفنانة نادية منير ستوديو عمل مقدمة من جاليري تاون هاوس
الفنانة  دانية هاني  جائزة الفوتوغرافيا مقدمة من مركز الصورة المعاصرة
الفنانة مروة عبد المنعم كوبون مشتريات ب١٠٠٠ جنيه مقدمة من مكتبة ألوان والفنانة هالة القوصي

 

 

 

________________________________________________________________________

________________________________________________________________________

 الفنانين المشاركين : 

احمد الحسيني
الأرض
نحت، ٢٠١٤

تجريد للارض بطبقاتها والوانها الاسود المعدنى  والاخضر الزرعى.

_________________________________________________________________

إسلام شبانة
وحدة الروح ١
فنون رقمية، ٢٠١٥

وحدة الروح ١” هو المرحلة الأولى من عمل سمع/بصري رقمي تجريبي‫، وهو بحث‬ يناقش فكرة الوجود الروحاني في الوسيط الرقمي. وهو عبارة عن وحدة رقمية تدخل المستخدم في واقع افتراضي الغرض منها تكوين يعتبر الوسيط الرقمي حاليا جزء لا يستغنى عنه في الحياة اليومية حتى أصبح الفصل بين الواقع والإفتراضية إشكالية معقدة. فحصولنا على المعلومات من خلال الوسيط الرقمي أصبح مصداقيا لحواس الانسان لدرجة كبيرة. ومن هنا تأتي الخلفية البحثية والتجريبية للعمل حول مدى حقيقة الوسيط الرقمي والتفاعل الوجودي للانسان معه حالة روحانية ميتافيزيقية للمستخدم.كوجود غير مادي رابطا الصورة الرقمية بمفهوم الصورة الذهنية.

_____________________________________________________________

آية السيد
مقتنيات
فوتوغرافيا، ٢٠١٥

The Belongings

_______________________________________________________________

إيهاب بحيري
مَنسيِّة
فوتوغرافيا، ٢٠١٤ / ٢٠١٥

_________________________________________________________________

بيتر نيكولا
إلى واندا
فيديو،٢٠١٥

_________________________________________________________________

دانية هاني
اقتفاء أثر
فوتوغرافيا، ٢٠١٥

عندما يترك الشخص بيته ومكانه في الحياة، ليس بالضرورة ان يفني ولكن احيانا تزال روحه تحيط بما حولها من اشخاص مقربين او مكان معيشته  ولكن مع الوقت تطرأ تغيرات منها الطفيف و منها الجذري، منها التخلص من اشيائه ومتعلقاته ومنها ما لا نستطيع ان نمحيه وهي أثر وجوده في الحياة خلال السنوات.

____________________________________________________________________

رحاب الدليل

فراغ
فوتوغرافيا، ٢٠١٤/٢٠١٥

فراغ هو مشروع فوتوغرافىي عمل على البحث عن معنى للحياة من خلال الفراغات الموجودة بها و تذكيرنا عن مكان السعادة  الحقيقية فى السكون. مستوحى من الكتاب فن السكون, مغامرات فى عدم الذهاب لأى مكان: يصور المشروع أهمية السكون و الفراغات لإستكشاف أنفسنا.المشروع يستكشف الفكرة من خلال يوميات مرئية خاصة بى، فى رحلة البحث عن معنى فى الفراغات التى تحيطنى والسكون ما بين صخب الحياة. هذه الصورتمثل رؤيتي  للفراغات أثناء تسجيل مواقف حياتية.

__________________________________________________________________

سارة إبراهيم
من فيلم آخر
فيديو، ٢٠١٤

يلعب الفيلم على فكرة “فعل” التتبع ليسرد المشاهد بنفسه الصورة المعروضة عند مشاهدتها . مشاهد تسجيلية تتحول لروايات سمعية وبصرية.

___________________________________________________________________

شذا الدغيدي
بدون عنوان
تجهيز، ٢٠١٥

فليكن عندك شجاعة الشك.

__________________________________________________________________

عمرو ثابت
بدون عنوان- ٣٠
فنون رقمية، ٢٠١٥

أفكار عشوائية، تناقضات وخطوط رفيعة جدا بين الأشياء.

___________________________________________________________________

محمد إسماعيل خليفة
الحدود الخضراء
تجهيز، ٢٠١٥

اذا قُمتَ بجولة فى شوارع وسط البلد بالقاهرة، ستُلاحظ وجود سياج حديدي لونه أخضر.وقد تم بناء هذا السياج في الفترة من أواخر التسعينيات حتى بداية الألفية الثانية للحد من حركة المارة، أصبحت الصورة الذهنية للسياج تمثل تقييدًا اجتماعيًا فى أذهان مواطني القاهرة. يضع السياج، ذو المظهر الثقيل، حدودًا لبعض المناطق ليحصر الناس بداخله في مشهد يشبه حديقة الحيوان إلى حدٍ كبير. يتضمن مشروعي تحت عنوان”حدود خضراء” إعادة بناء نسخة طبق الأصل لوحدة من وحدات السياج في إطار جديد بغرض التحكم في حركة المارة داخل وحدة السياج من تجاوز بعض الأماكن المحددة والتعدي عليها.

_____________________________________________________________________

محمد المغربي
البحث عن الرجل الأرنب
فيديو، ٢٠١٥

لقد عشت طيلة حياتي أجمع هذة الأهرامات واضعها بعناية في موضعها بذلك الثقب المثلث في الحائط، ولم تتح لي الفرصة لأعرف ما بداخلها.. قالت سلمي. بعد عقد طويل من العمل المميكن.. بدئت سلمي في التساؤل.. ومع كثرة التساؤل بدئت سلمي للوصول الي يقين ما.. وهو حتمية وجود بنيان معماري خلف هذا الحائط، بنيان يجمع كل هذة الأهرامات في نسق ما. ومع الوقت تخطي يقين سلمي الفضول.. بتخطي قدسية العمل الذي تقوم به وقدسية الحائط ذاتة.. بدئت سلمي في هدم الحائط ابتداء من الثقب المثلث.. وكلما اتسع الثقب كلما بداء النسق في الإتضاح.. خطوط دقيقة تشكل شبكية ثنائية الأبعاد.. ثم يتسع الثقب.. ثم تتسع خيوط الشبكية.. ثم تكتسب ابعاد اكثر.. في حركة ميكانيكية.. ثم يتسع الثقب.. حتي هدم الحائط.. وما بات يقين سلمي ان يصير واقع.. حتي بدئت الخطوط تتلاشي وبدأ البنيان يتفكك ويتناثر في الفراغ.. من خلف جزيئات البنيان المتناثرة ظهرحذاء أسود ضخم وبنطال أزرق.. وقفت سلمي علي الحافة ثم نظرت إلي أعلي.. لتري رجل عملاق برأس أرنب يحمل أحد الأهرامات بيده.. نظر الرجل الأرنب لسلمي في عينيها ثم قال “لما فعلتي هذا يا سلمي!!.

 

__________________________________________________________________

محمد منيصير
بصمة العقل
تصوير، ٢٠١٥

عن قدره استيعاب الحواس للأحداث وتحويلها الي عمليه من الإحداثيات تشكل تضاريس شبه خطيه هي تتابع زمن الحركه الموجيه في عمليه نقل الخلايا العصبيه و جمع من الاشارات الكهربائيه في سريانها عبر شبكه من الالياف العصبيه للدماغ ، ذبذبات تبثها الذاكره التي هي المكون الاساسي للفكره حيث منها تتشكل خريطه الذهن؛ تنشأ علاقات مضاده من موجات كهرومغناطيسيه يطلقها اللاوعي و لوعي من العقل حيث تصطدم بخلايا المخ في زمن لا يدركه الإستيعاب البشري تشكل ملامح خاصه في عقل كل فرد بما توازي بصمه اليد في منظومه هي اكثر تعقيدا مما يتاح فهمه لدي الانسان، فقد يبلغ الطول الكلي للمسارات العصبية لدي الإنسان نحو 5,8 مليون كيلومتر وهي مسافة تعادل محيط الكرة الأرضية نحو 145 مرة ينشأ.

__________________________________________________________________

مروة بن حليم
الفراغ المكاني
رسم/ تصوير،٢٠١٥

 _________________________________________________________________________________

مروة سعد
تماسك
تصوير، ٢٠١٥

حاولت الابتعاد عن التفاصيل واقتربت لعالم أشبه  بالحلم رغم حضوره ومعايشتة بشكل كامل، وجذوره التى اساسها الواقع الا انة يتحدث داخلى ناقض ومؤيد متخذ منهج بتفكير انسانى له ملمح ملائكى واخر أنانى فى آن واحد، فيبحث عن الكمال وأيضا عن إحتياجه وضعفه .

_______________________________________________________________

مروة عبد المنعم
المتتالية
تصوير، ٢٠١٥

_______________________________________________________

مريم أحمد
أنت تكملني
فوتوغرافيا، ٢٠١٥

الفكره العامه للمشروع هى تكوين قصص قصيره،  بسيطه، من خلال استخدام الكولاج . يحتوى الكولاج الواحد على ٢ الى ٤ صور أقصاه. الصور فى الكولاج الواحد يجب أن تربطها علاقة ما، صور تحتوى على مواضيع عكس بعض، او لها نفس درجات الألوان ….الخ. أخرج القصه من صور موجوده بالفعل في مجموعة الصور التى أمتلكها، أو أقوم بتكوين قصه لها طابع معين، كما فى هذا المشروع. قصة هذا المشروع ببساطه هى ( أشياء تكمل بعضها ) من داخل المنزلل، اخترت دولاب العدد الخاص بأبى، هى ببساطه عدد والوظائف التى تستخدم فيها.

_________________________________________________________

منة الشاذلي
الفائض في روزنامة
فيديو، ٢٠١٥

الفائض في روزنامة” فقرة فاصلة تمر بين ڤيديو من ثلاثة أجزاء يحمل عنوان “الفائض.

يعتبر هذا العمل مبادرة تهدف إلى إنتاج مادّة من مقاطع فيلميّة اصطلح على اعتبارها مستهلكة، فتضع بذلك حداً للإنتروبيا العالية فيها (مقياس الفوضي). لقد تطلّب ذلك أن يتم فرض نظام معيّن على “فيديو النفاية”، فنجم عن ذلك تحول في الإنتروبيا: فاتخذت الفوضى التي تمظهرت في شكل مادّة مهملة شكل تراكب متطابق. لقد تحررت الإنتروبيا من قيود شكلها الأصلي كمادّة مهملة، فصار التراكب ملاذًا لها. بيد أن التراكب نفسه ليس سوى مادّة مهملة.

________________________________________________________________________

منة الله جنيدي
المصارع ولاعب التنس
كولاج، ٢٠١٥

تستند هذة الأعمال المُنفَذة بطريقة (الكولاج) علي التناقض الساخر بين الصور الفوتوغرافية التذكارية (من ألبوم جدتي) والأخرى التي تمثل رياضيين منهمكين في أداء ألعاب بدنية شاقة ، فمن حنينٍ إلي تلك الدلالات الرمزية العاطفية الواضحة في صور الجدة والتي تشير بثبات نحو تلك الحقبة المستقرة الهانئة والمفقودة في تلك العلاقة الأزلية التي مثلها الزواج قبلاً إلي تلك الممارسات الشاقة والعسيرة والتي تتطلب مراناً طويلاً وكفاحاً مريراً من أجل إنجاز تلك المهمة (البطوليه) والتي تشير إليها تلك الصور المقحمة للرياضين علي المشهد المستقر (النوستالجي) الهادئ وكأن هذا الإقحام هو دعوة مشاكسة لوعي المشاهد للتأمل .

______________________________________________________________________

مي عثمان
الثقوب السوداء
فوتوغرافيا، ٢٠١٥

من المؤكد أن الثقوب السوداء يمكن أن تقتلنا، وبمجموعة متنوعة من الطرق البشعة ومثيرة للاهتمام. ولكن على أي حال, قد نكون مدينون بوجودنا ذاته لهم… هذه هي الطريقة التي سينتهي بها العالم..

_____________________________________________________________________

نادية منير
نَظَر
فوتوغرافيا، ٢٠١٥

يعتبر فعل نَظَر من الأفعال الأكثر تعقيدا التي تمارسها العين. فالنظر يغوص عميقا ليخترق ما ينظر إليه تم تجميع ما يقرب من ٦٠ صورة من كتب مدرسية للمرحلة الأولية من التعليم ( ابتدائي)، وأعادة خلق سياقات جديدة لبعضها، مختلفة لما وجدت عليه في الكتب. مع اعاده كتابة نفس التعليقات المستخدمة في الكتب، لتجربة اختلاف معانيها وقرأتها بعيدا عما وجدت من أجله، هي معظمها ارشادات تساعد على ممارسة قراءة الصورة، تتكون من أفعال الرؤية مثال: لاحظ وانظر. يهتم المشروع بطرق تداول الصورة الفوتوغرافية حديثا (رقميا ) وكيف يؤثر ذلك علي سياقتها و معانيها. فقد تم إعادة تدوير الصور من خلال إعاده تصويرها واظهارها رقميا ثم إعادة طباعتها من جديد وهي عملية قد مرت بها من قبل منذ لحظة التقاطها. خلال تلك العملية فقدت الصور بعض التفاصيل وزادت عليها أخرى متعلقة بجودتها و محتواها.

____________________________________________________________________

ندى بركة
بَرّي
تصوير، ٢٠١٥

____________________________________________________________________

نورهان رفعت
صراعات
فوتوغرافيا، ٢٠١٥

تحكي الصورعن قصة أسرة وتعبر عن ترابطهم رغم ما تمر به الأسرة من صراعات، كل صورة تعكس شخصية فرد من الأسرة، ونبذه عن الصراع الذي يمر به،  الأب بداخله صراع الحياة والموت، تعبر الصورة عن نشاطه وتفاؤله رغم هاجس الموت، الأم بداخلها صراع العجز والشباب المفقود، أما الإبنة  فهي لازالت معتمدة على الأب والأم حتى بعد بلوغها سن الأربعون وهو سن الحكمة والرشد.

________________________________________________________________________

نورهان علاء
كسر بلاط
تجهيز، ٢٠١٥

خلال رصدي لتفاعلات الأشخاص مع المساحات العامة، أستطعت تقسيم التفاعلات الي ثلاثة أنواع، النوع الأول هو تفاعل مفيد للكل مثل سلم أو منزلق لرصيف عالي. النوع الثاني تفاعل مفيد للخالق فقط مثل مكان لحجز ركنات السيارات أو بناء مطب صناعي، النوع الثالث وهو نتاج عشوائية التنفيذ وغياب التنسيق مابين الأفراد وهو ما نستطيع رؤيته في بلاط الأرصفه الجانبية. يوجد العديد من الأنواع والأشكال والألوان المستخدمة في تبليط الأرصف الجانبية للشوارع حيث يقوم كل مبني/ محل بتبليط الرصيف المقابل له أعتمادا علي البلاط الأمثل لإستخدامه والأقرب الي ذوقه دون مراعاة اتساق جانبه من الرصيف مع جانب المباني المجاورة أو المنطقة/الحي الذي يتواجد فيه .و مع غياب دور الجهات المسئولة كمراقب بل أستخدامها نفس النهج أصبحت العشوائية الرداء الطبيعي لكل شىء.

_________________________________________________________________________

هادية محمود
تهجين
عمل مركب، ٢٠١٥

منذ القرن السابع عشر حتي الآن، طرأت العديد من التغيرات السيكولوجية والفسيولوجية على جسم الإنسام مما غير في شكل تشريح الجسم طبياً، وظهرت العديد من الأمراض التى لم تكن معروفة من قبل نتيجة للنمو التكنولوجى المدمر. إن هذه التغيرات أنتجت صور بصرية تدل معالمها عن تعقيد و تشويه في جسم الإنسان بالإضافة إلى عناصر من الطبيعة قد أثرت فيه وجعلته متلاصق بها فتغير مفهومه وعلاقته مع البيئه.

_________________________________________________________________________

هند القللي
الأميرة النائمة (حادثة في مستقبل تاريخي)
تجهيز، ٢٠١٥

(على كلٍ منا أن يصوغ أسطورته الخاصة كي يتمكّن من الحياة)،  …. وقد تكون تحيا وسطَ أسطورة أو تشارك في صناعتها بوعيٍ أو دون قصد، وقد تكون وقودًا لإحدى الأساطير وأنت لا تدري. وفي هذه المرحلة تحديدًا، من الظواهر السلوكية – المقصودة وغير المقصودة – التي تكشّفت بالممارسة المذهبية والتنظيمية والمجتمعية والسياسية، والتي تمثّلت في النزوع نحو تصنيم وأسطَرة الأشخاص  أو الكيانات أو التعاليم والأيديولوجيا أو الأنظمة أو الأماكن، وإضفاء القدسية عليها، إضافة إلى انتهاجٍ منتشر في أوساط كثيرة لـ”الحتمية التاريخية”، التي تعتبر مُمَهِّدًا نموذجيًا لاستدعاء الأسطورة وتقديمها أو إعادة صياغتها… حتى إننا لا نستطيع مقاومة ذلك الهوس الجماعي .

___________________________________________________________________________

هند سمير
المستهزئين الصغار
تصوير، ٢٠١٥

كل عام ى ومنذ عامي الخامس تقريباً وأنا أحب تفقد صور العائلة في الأعوام السابقة، الأمرالذي جعلني لا أنسى الكثير من أحداث السنين الأولى من عمري، بعد وصولي للعشرينات أعاود الاتصال بالماضي عن طريق الصور و رسمها وإعادة صياغتها بما يتناسب مع شخصيتي التي نضجت وتغيرت  كثيراً، لأصور نفسي وأنا صغيرة في أحداث مختلفة قد تكون على صلة بواقعي المتغير أو تبني الماضي في الحاضر وخلطهما لاستدعاء بعض الذكريات، الشغب الطفولي، عناء الأم  أو لتذكيري بأن الماضي ليس بالضرورة مثالي كما أراه في الصور القديمة فهوة قصير قصر اللحظة الحالية!

_________________________________________________________________________

ياسمين المليجي
صقيع ساخن
تجهيز، ٢٠١٥

الصوت الداخلي ما هو سوي صوت الخارج بعد ان اكتسب نبرتك الخاصة.

 

_____________________________________________________________

Medrar for Contemporary Art in collaboration with Contemporary Image Collective (CIC) presents
 Roznama 4 
Visual Arts Competition & Exhibition from Egypt
5 September  – 5 October 2015

Vacation: from Saturday 19 until Sunday 27 September

Opening:
Saturday 5 September, 7pm, Medrar
Sunday 6 September, 7pm, CIC
Daily, from 3pm until 9pm, except Fridays

 

Winners of Roznama 4 Competition

Sarah Ibrahim 1000 US Dollars offered by Ismaelia Company for Real Estate Investment

Marwa Saad 250 US Dollars offered by artists Ahmed Askalani, Mohamed Abla, Hany Rashed, Huda Lutfi & Adel El Siwi

Peter Nicolas 250 US Dollars offered by artists Ahmed Askalani, Mohamed Abla, Hany Rashed, Huda Lutfi & Adel El Siwi

Hadya Mahmoud Residency in UK offered by the British Council

Islam Shabana solo exhibition at Medrar offered by Medrar for Contemporary Art

Nourhan Alaa solo exhibition at Medrar offered by Medrar for Contemporary Art

Nadia Mounir Studio offered by Townhouse Gallery

Dania Hany Photography prize Contemporary Image Collective

Marwa Abdel Monem 1000LE coupon for purchases  Alwan Stationary & artist Hala El Koussy

[Best_Wordpress_Gallery id=”4″ gal_title=”روزنامة ٤ – Roznama 4″]